Hintergrund dieser Zugänglichkeit sind neben der Qualität der Filme nicht zuletzt die positiven Folgen für den Tourismus: Von Jahr zu Jahr machen sich zunehmend mehr Deutsche auf den Weg an die westfranzösische Küste ins malerische Concarneau, um die Schauplätze der auf einer Romanreihe von Jean-Luc Bannalec (Kiepenheuer & Witsch) basierenden Verfilmungen zu besuchen. 2019 sind die Urlauber vermutlich auch an die bretonische Nordküste gereist, denn dort, an der Côte de Granite Rose, spielt "Bretonisches Leuchten", der sechste von mittlerweile acht Filmen: Georges Dupin (Pasquale Aleardi) macht zwar gemeinsam mit Freundin Claire Urlaub, kann das Kriminalisieren aber natürlich nicht lassen, erst recht, als der einheimische Kollege den tödlichen Steinbruchsturz einer Frau voreilig als Unfall einstuft. Zuvor hatte sich schon eine andere Frau im Meer ertränkt. Als Dupin dann auch noch einen toten Taxifahrer findet, ist er endgültig in seinem Element.
Tilmann P. Gangloff, Diplom-Journalist und regelmäßiges Mitglied der Jury für den Grimme-Preis, schreibt freiberuflich unter anderem für das Portal evangelisch.de täglich TV-Tipps und setzt sich auch für "epd medien" mit dem Fernsehen auseinander. Auszeichnung: 2023 Bert-Donnepp-Preis - Deutscher Preis für Medienpublizistik (des Vereins der Freunde des Adolf-Grimme-Preises).
Mit "Bretonischer Stolz", dem vierten Film, hat sich "Kommissar Dupin" endgültig als einer der besten Donnerstagskrimis im "Ersten" etabliert. Wie wandlungsfähig die Reihe ist, zeigte Nummer fünf (beide 2017): "Bretonische Flut" war dank moderater Horror- und Mystery-Elemente deutlich düsterer als die Vorläufer. Im Vergleich dazu ist "Bretonisches Leuchten" zumindest optisch ein völlig anderer Film, der seinem Titel zudem alle Ehre macht: Die Bilder sind geprägt von einem Licht, das umgehend die Lust auf den Sommer weckt. Zur guten Stimmung trägt auch eine maßgebliche Besetzungsänderung bei. Bislang hatten die Frauen an Aleardis Seite dauernd andere Gesichter. Den nachhaltigsten Eindruck hat dabei Ulrike C. Tscharre als gemeinsam mit Dupin ermittelnde Kunstexpertin Morgane Cassel (im Auftaktfilm "Bretonische Verhältnisse") hinterlassen. Die Rolle seiner aus Paris in die Bretagne nachgereisten Freundin Claire ist dann mal von Esther Zimmering ("Bretonische Brandung"), mal von Janina Rudenska ("Bretonischer Stolz") gespielt worden. Mit Christina Hecke haben die Produzenten nun eine Filmpartnerin gefunden, die der Reihe endlich mal länger als bloß für eine Episode erhalten geblieben ist. Schon allein wegen der Szene, in der Claire still vergnügt in sich hineinlächelt, als ihr unterforderter Verlobter endlich den Kriminalisten in sich wieder von der Leine lassen kann, hat sich Heckes Verpflichtung gelohnt.
Mindestens so sehenswert wie das Duo Aleardi/Hecke sind allerdings die Schauplätze. Regisseurin Dagmar Seume und ihr Kameramann Hendrik A. Kley, beide erstmals bei "Kommissar Dupin" im Einsatz, haben einige eindrucksvolle Motive gefunden, allen voran die imposanten riesigen Felsbrocken der Uferlandschaft. Auch das ist ein Unterschied zu den früheren Filmen: Natürlich ist es nicht unwesentlich, dass die Geschichten in der Bretagne spielen, aber die bisherigen Regisseure (Matthias Tiefenbacher und Thomas Roth) haben die Landschaft nie nur wegen der schönen Bilder in Szene gesetzt. Diesmal jedoch ist Dupin ja im Urlaub, zumindest theoretisch; tatsächlich ist der Mann offenbar nur dann rundum glücklich, wenn er ermitteln darf. Aleardi vermittelt diese Unruhe beiläufig, aber spürbar, und erneut zeigt sich, wie klug es war, den Schweizer für diese Rolle zu verpflichten, zumal er Dupin mit einer ausgesprochen sympathischen subtilen Ironie versieht. Die Frage, ob die Reihe mit einem anderen Hauptdarsteller ähnlich erfolgreich wäre, ist zwar hypothetisch, aber Aleardis Anteil ist sicher nicht zu unterschätzen. Abgesehen davon ist er uneingeschränkt mehrheitsfähig. Das gilt auch für Dupin: Der Kommissar mag seine Eigenheiten haben, ist jedoch ein ganz anderer Typ als die Titelfiguren früherer Donnnerstagskrimis wie "Zorn", "Kommissarin Louise Bonì" oder "Kommissar Pascha". Das Ende dieser Reihen dürfte auch damit zu tun haben, dass die drei aus verschiedensten Gründen allzu ungewöhnlich waren; selbst wenn es gerade diese Unterschiede waren, die sie erst interessant gemacht haben.
Im direkten Vergleich ist "Kommissar Dupin" sicherlich Mainstream; daran ändern auch die Irritationen nichts, die Buch und Regie gelegentlich einstreuen. Seume hat für das "Erste" neben zwei interessanten, aber nicht weiter bemerkenswerten "Tatort"-Folgen aus Köln ("Benutzt" und "Durchgedreht", 2015/16) gedreht. Wesentlich sehenswerter waren ihre Senioren-WG-Komödie "Alleine war gestern" (2015) und die ziemlich gute "Nord bei Nordwest"-Episode "Estonia" (2017). "Bretonisches Leuchten" ist optisch allerdings deutlich aufwändiger gestaltet. Es wäre zwar übertrieben, im Zusammenhang mit Dupins regelmäßigen Albträumen Parallelen zur Bildsprache von David Lynch zu ziehen, aber die nächtlichen Konfrontationen des Kommissars mit seinen verstörenden Kindheitsdämonen fallen deutlich aus dem sonstigen Rahmen des Films. Die Tageslichtaufnahmen sind ohnehin ein Genuss, aber noch reizvoller ist Kleys Arbeit mit der Dunkelheit. Letztlich muss jedoch auch ein Dupin-Film durch die Handlung überzeugen. Je mehr der Kommissar über die vermeintlichen Selbstmorde herausfindet, desto mysteriöser wird die Geschichte; Eckhard Vollmar ist eine Adaption gelungen, die sicherlich im Sinne des Autors ist. Freunde der Reihe werden zwar bedauern, dass Dupins Team angesichts des Auswärtsspiels der Hauptfigur etwas kurz kommt, aber immerhin haben Annika Blendl und Jan Georg Schütte ein paar witzige Auftritte.